Cela a commencé comme une coopérative d'artistes en 1950, Centro Studi Pittori Arte del Vetro , créée par Egidio Costantini , Fioravante Seibezzi , Armando Tonello , Gino Krayer , Mario Carraro , Aldo Bergamini et d'autres, avec l'intention d'avoir un lieu d'affaires permanent et salle d'exposition dans
Murano. Les affaires techniques étaient initialement prises en charge par le maestro Aldo Bon , dit "Polo", qui instruisait les peintres sur le potentiel d'expression offert par la verrerie.La première exposition a lieu à Murano le 18 avril 1953 avec des œuvres de Guidi , Calder , Moore , Le Corbusier , Kokoschka . Un an plus tard, le Centro change son nom pour Fucina degli Angeli, sur proposition de Jean Cocteau .
À partir de ce moment-là, les expositions se succèdent : Bâle, Paris, New York. A travers les activités de Costantini, travail infini des artistes avec le verre, citons-en quelques-uns: Andersen , Arp , Bodmer , Braque , Cagli , Calder, Chagall , Dall'Acqua , Dova , Ernst , Fontana , Guidi, Guttuso , Hundertwasser , Kokoschka, Le Corbusier, Léger , Lewitt, Licata , Minguzzi , Novati , Picasso , Ponti , Tobey .
C'est en réalité Jean Arp qui a conçu le symbole de la Fucina elle-même. Les œuvres ont été exécutées avec l'aide des plus grandes verreries, par les meilleurs maîtres verriers, tels que : Aldo "Polo" Bon , Albino Carrara , Luciano Ferro , Gino Fort , Francesco Martinuzzi , Aldo Nason , Archimede Seguso , Angelo Tosi , Ferdinando Toso .
Peggy Guggenheim a joué un rôle primordial dans les circonstances de la Fucina. C'est grâce à elle que de nombreux noms prestigieux du monde de l'art entrent en contact avec Costantini et c'est grâce à elle que le Museum of Modern Art de New York organise en 1965 une grande exposition de sculptures en verre. Son sens inné du mécénat artistique l'a amenée à participer directement à l'initiative, en subventionnant la Fucina à travers un contrat d'entreprise à moitié. En 1966, il fut ainsi possible d'ouvrir le nouveau showroom au Castello 4463 (Venise, Italie), son siège social jusqu'à aujourd'hui, après une restauration minutieuse à la fin des années 80.
Les relations commerciales entre les artistes et Costantini étaient régies par un accord qui prévoyait la réalisation de trois exemplaires de chaque œuvre, dont un devait être vendu et les revenus partagés, un revenant à l'artiste et le troisième restant à la Fucina. Mais plus tard, des conflits et des objections surgirent, notamment quant à la paternité réelle des œuvres, c'est pourquoi une voie différente fut choisie.
Si l'on regarde les catalogues d'exposition de la Fucina après les années 70, les œuvres sont toutes attribuées comme suit : "Chaque œuvre originale est exécutée et interprétée par Egidio Costantini sur la base de l'étude, du dessin, de la maquette ou de l'idée des artistes". Il est évident qu'une telle définition peut être diversement considérée par rapport au rôle réel joué par chaque artiste individuel : l'attribution de la véritable paternité de chaque objet était donc extrêmement délicate, quant à l'importance des noms impliqués et aux hauts et bas correspondants. de cotations, même en termes purement financiers.
Egidio Costantini, un homme sur lequel on a dit du bien et du mal, un favori des puissants, aujourd'hui acclamé puis harcelé par la critique, a constitué en plus de quarante ans d'activité quelque chose d'unique, créant tout le monde du verre de Murano. un tel mouvement d'idées, d'opinions et de recherches, de la part de personnages illustres et brillants, qu'en tout cas l'histoire de la verrerie au XXe siècle lui doit quelque chose.
