Il s'agit d'un verre opaque coloré dont la préparation repose sur le même principe que le verre lattimo : dans ce cas cependant, des microcristaux blancs sont dispersés dans une phase vitreuse colorée.

D'autres, différemment, sont obtenus avec des microcristaux colorés dispersés dans une phase vitreuse incolore ou colorée. Dans le premier cas, on utilise du lattimo (microcristaux de fluorure de calcium et de sodium) ou de l'émail blanc (un blanc plus intense, complètement opaque même en couche mince), généralement obtenu avec des microcristaux d'arsenic et de plomb) dispersés dans un verre coloré transparent. Les microcristaux blancs, en plus de rendre le verre opaque, adoucissent la couleur du verre dans lequel ils sont insérés et qui doivent contenir un pourcentage élevé de colorants. Dans ce deuxième cas, on utilise des « noyaux » : ce sont la structure cristalline semi-finie à base d'antimoniate ou de stannate de plomb, de couleur jaune ou rouge. Ceux-ci sont ajoutés à la masse fondue juste avant le traitement car ce sont des composés qui se dissolvent facilement.
L'utilisation de la pâte vitreuse au siècle dernier était l'apanage de quelques verreries seulement, comme Venini & Co . et MVM Cappellin & Co., car les résultats pouvaient être très difficiles à atteindre et donnaient souvent lieu à des matériaux insatisfaisants. Leur utilisation s'est généralisée après la guerre, car ils ont été adoptés pour compléter la confection de figurines, très en vogue à l'époque. Seul le designer américain Thomas Stearns a réalisé de grandes pièces entièrement en pâte vitreuse pour Venini & Co.