Le corroso (corrodé) est un type de verre dont la surface est irrégulière au toucher en raison de l'utilisation d'agents chimiques (acide fluorhydrique et sulfurique en solution).

Techniquement, un « processus acide » ( acidato ) est provoqué par le

corrosion de la surface du verre qui provoque la désintégration du verre : le résultat est la création d'une couche rugueuse à la surface. Cette couche non uniforme provoque un effet de diffusion et de réflexion partielle de la lumière. Pour son exécution, des solutions d'acide fluorhydrique et de fluorure d'ammonium ou d'acide sulfurique dans l'eau sont couramment utilisées. En faisant varier la température, le temps passé dans le bain et sa composition, il est possible d'obtenir des effets très variés.
Les parties de la surface du verre à conserver brillantes sont recouvertes de cire ou d'un autre agent protecteur organique.
Cette technique a été introduite par les Français au début du XXe siècle et a trouvé ses premières applications à Murano au milieu des années 30 appliquée aux vases et figurines conçus par Flavio Poli pour la firme Seguso Vetri d'Arte et la série de "corrosi " articles conçus par Carlo Scarpa pour Venini & Co .
Scarpa a créé une large gamme de pièces de verre aux formes délicates, décorées d'applications à chaud de bossages corrodés, de décorations en forme de ruban et en relief. Pour eux, il a choisi des nuances délicates, comme l'aigue-marine, l'améthyste, le gris fumé, la paille (pagliesco) et la cornaline (corniola), mais aussi des couleurs plus vives comme l'orange, le bleu, le vert et le rouge.
La même technique a été utilisée en 1938 pour produire du verre martellato (martelé), exposé à la Biennale de Venise cette année-là. Claire, incolore ou légèrement colorée, s'inspirant de la production nordique traditionnelle et réalisée par pressage de moules, cette série a été créée par les efforts conjoints de Scarpa et Tyra Lundgren , une artiste suédoise qui a conçu pour Venini des animaux et des assiettes en forme de feuilles, lorsqu'ils exposé à la même Biennale.
Progressivement tombée en désuétude, cette technique est à ce jour très strictement réglementée par la nouvelle réglementation anti-pollution, en raison du niveau élevé de toxicité des matériaux utilisés lors du processus de production.